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1964年,胡蝶回國(guó)的珍貴照片,人到中年氣質(zhì)優(yōu)雅,歲月不敗美人“歡迎回家!”——1964年4月,北京南苑機(jī)場(chǎng)外,迎接代表團(tuán)的年輕禮儀員壓低聲音,遞上一束香檳玫瑰。胡蝶摘下太陽(yáng)鏡,笑著答了一句“勞駕”,那一刻的鏡頭被記者抓住:半鬢銀絲,氣度自若,隔著歲月依舊明艷。照片刊出時(shí),很多人第一次看見(jiàn)這位昔日“電影皇后”的中年模樣,驚嘆聲此起小發(fā)貓。

1964年胡蝶回國(guó)的珍貴照片,人到中年氣質(zhì)優(yōu)雅,美人風(fēng)采歲月難掩當(dāng)我們翻看胡蝶的老照片,會(huì)發(fā)現(xiàn)并非每一張都驚艷得讓人移不開眼,但卻能讓人深切明白,她為何能在上世紀(jì)三四十年代“傾倒眾生”。這是一張胡蝶打網(wǎng)球的照片,畫面中的她身著運(yùn)動(dòng)套裝,活力滿滿,一頭微卷的頭發(fā),自然又俏皮,臉上掛著微笑,標(biāo)志性的酒窩也隨之浮現(xiàn),甜美動(dòng)人。在看是什么。

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你沒(méi)看過(guò)的寫真——鞏俐:80年代的“野生美人”,性感不靠事業(yè)線看多了磨皮到五官模糊的網(wǎng)紅精修圖,再翻出鞏俐80、90年代的老照片,才知道什么叫“美”的降維打擊。那個(gè)年代,張藝謀這些第五代導(dǎo)演正想說(shuō)完了。 她本身就是審美。那個(gè)年代的美人,美在真實(shí),美在生動(dòng),美在不完美。她們的美是有根的,扎在土地里,也扎在角色里。所以過(guò)了三十年再看,依然說(shuō)完了。

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