720度全景怎么制作？

第一步我們需要把拍攝好的多張圖片輸入到ptgui里，使用自帶的編輯工具即可對圖片進(jìn)行調(diào)整、旋轉(zhuǎn)、刪除等操作。

第二步就是拼接全景圖片，將第一步里導(dǎo)入的圖片拼接成一個完整的360全景制作，操作十分簡單，只要點擊“縫合”按鈕軟件就會自動處理。

拼接工作完成后，在下方的顯示區(qū)域即會出現(xiàn)一幅360°環(huán)繞立體場景，這個場景會自動以360°環(huán)繞播放，用戶也可以用鼠標(biāo)做順時針或逆時針瀏覽。這樣一個360全景制作圖片就做好了。上傳到相應(yīng)的全景平臺即可，還可以放大、縮小、旋轉(zhuǎn)等等，方便觀察。1、選好位置，將三角架、節(jié)點云臺、照相機(jī)調(diào)整好備用

位置選擇，請注意視野，避免相機(jī)頂部有遮擋物，減少陰影面積；節(jié)點云臺固定較為重要，確定了支點位置之后，以此為軸后不可移動，進(jìn)行拍攝。

2、不同鏡頭的拍攝技巧

a.魚眼鏡頭，旋轉(zhuǎn)相機(jī)，拍攝一圈即可，如果效果不好，可再拍一圈備用；

b.10mm廣鏡頭，建議至少拍攝兩圈，且每圈拍攝18-20張照片；

c.16mm廣鏡頭，建議至少拍攝三圈，且每圈拍攝12-16張照片。

其他鏡頭操作方法，可根據(jù)以上技巧以此類推，如果對全景效果要求較高，可適當(dāng)多拍攝幾圈備用。

3、旋轉(zhuǎn)相機(jī)的拍攝技巧

a.節(jié)點云臺調(diào)整好后，相機(jī)先圍繞中軸進(jìn)行360度旋轉(zhuǎn)拍攝，需要根據(jù)鏡頭的廣度決定拍照數(shù)量；

b.360度平面拍攝完畢后，將相機(jī)鏡頭調(diào)整至對準(zhǔn)正上方進(jìn)行拍攝；

c.為去除相機(jī)底部陰影，在頂部照片拍攝完成之后，將相機(jī)調(diào)整至向下傾斜60°左右的角度進(jìn)行拍攝；

d.60°斜角拍攝完地面后，將三腳架向后平移一段距離，相機(jī)對準(zhǔn)之前三角架的位置進(jìn)行補拍，這樣就可以去除掉三角架的陰影。

提示：三角架底部補拍照片，請先用ps對照片進(jìn)行拼接處理后，再上傳至全景拼接軟件中進(jìn)行制作。

4、拍攝完畢，照片拼接

對所拍攝的照片進(jìn)行篩選后，用全景照片拼接軟件，進(jìn)行軟件720度云全景照片的最終制作。在數(shù)字成像技術(shù)出現(xiàn)之前，人們獲得了720張全景照片，以兩種方式顯示照片：使用專用全景相機(jī)旋轉(zhuǎn)或通過暗室進(jìn)行專業(yè)拼接，無論普通攝影師采用哪種方法都很困難。 。 APS相機(jī)所擁有的“全景”只是一個利用超廣角鏡頭的大視角，更適合稱為“覆蓋照片”。數(shù)碼相機(jī)和數(shù)字圖像處理技術(shù)的普及使得全景攝影變得容易。使用數(shù)碼相機(jī)和可以運行圖像處理軟件的計算機(jī)，任何人都可以嘗試創(chuàng)建令人驚嘆的720全景照片。

用于拼接全景照片的攝影要點有一定的要求，如曝光值相近、色調(diào)相近、順序排列、相互間有輕微重疊等。射擊時應(yīng)采取一些預(yù)防措施。

焦距的選擇

有人認(rèn)為在拍攝全景照片時，視角應(yīng)盡可能大，因此應(yīng)使用最短焦距（廣角鏡頭或變焦鏡頭廣角端），以便需要縫合的照片數(shù)量較少。事實上，這是一個誤會。它省去了拍攝時拼接的麻煩。由于廣角鏡頭的透視效果很強(qiáng)，特別是圖像的邊緣，很容易變形，所以很難實現(xiàn)無縫拼接。但是廣角具有廣角的優(yōu)點，可以形成一個更強(qiáng)大的視角。例如，上面的圖片是佳能EF17-40毫米膠片。除全景透視外，透視關(guān)系也很強(qiáng)。

因此，您可以使用中焦距或長焦端以較少的失真進(jìn)行拍攝，并且在拍攝過程中不應(yīng)改變焦距。更常用的鏡頭有EF35mm，EF50mm，EF85mm等。上圖顯示了mike2009的中遠(yuǎn)攝全景。

大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)的曝光參數(shù)都有特殊的全景模式。在此模式下，相機(jī)會根據(jù)拍攝全景照片的要求自動設(shè)置曝光參數(shù)。對于沒有全景功能的攝像機(jī)，應(yīng)注意以下幾點：

不要更改光圈、速度、iso、分辨率和其他設(shè)置

第三，拍攝方法是按一定的順序拍攝（從左到右或從上到下等）。

最好用三腳架平穩(wěn)地旋轉(zhuǎn)。旋轉(zhuǎn)和拍攝時，必須注意垂直的旋轉(zhuǎn)軸。在拍攝前后或逐點翻譯時，請注意相機(jī)的高度和角度是相同的。一般不使用閃光燈，閃光燈會造成光線和黑暗。拍攝時相鄰的兩張照片之間一定有一些重疊。一些數(shù)碼相機(jī)，如佳能和卡西歐，在全景模式下有液晶顯示的輔助提示。避免拍攝時，照明條件的急劇變化（如云天），以避免過多的曝光之間的圖像。還必須注意避免在路口移動物體（如車輛和行人）。雖然選擇一個明顯的地點作為連接點是有利的一些自動軟件識別和剪接，我們?nèi)匀唤ㄗh選擇一個無標(biāo)記的，容易混合的地點作為連接點，如水面和遙遠(yuǎn)的山脈，所以剪接是不容易看到的。

做到無縫拼接

1、準(zhǔn)備一個三腳架。

2、將相機(jī)的白平衡調(diào)整為陰天。如果將其設(shè)置為自動，則每張照片上的白平衡可能會發(fā)生變化，因此照片的效果會有所不同。

3、最好是垂直拍攝，因為這樣比水平拍攝更能避免邊緣扭曲。

4、每張照片重疊到20%，確保每張照片的1/4出現(xiàn)在第二張照片上，這有助于照片商店重疊好的照片。

5、拍攝第一張照片和最后一張照片時，用標(biāo)記拍照，這樣您就知道從哪里開始并結(jié)束拍攝。

6、買一條快門線，可以用來自動計時。拍照片的時候它沒有搖晃。

7、拍攝越快越好，因為如果有云朵在移動，或者光線發(fā)生變化，那么就必須快速捕捉圖片，并確保圖片的內(nèi)容不會偏離太多。

每個商家按照制作場景收費，每個場景收費1000-2000元左右，假設(shè)幫助同城100家商家制作全景，每家平均收取3000-5000元，每年就有30-50萬的盈利空間。

1、品牌支持：授予酷雷曼3DVR全景品牌代理商，享受使用酷雷曼3DVR全景品牌開發(fā)市場的支持；

2、廣告支持：公司在大型媒體及戶外廣告對加盟商進(jìn)行宣傳；

3、業(yè)務(wù)支持：公司為代理商提供整套系統(tǒng)市場營銷資料，幫助代理商快速掌握項目知識，并對代理商進(jìn)行業(yè)務(wù)指導(dǎo)和培訓(xùn)；

4、收益支持：提供多種功能及價格的合作版本供合作商選擇，滿足不同的市場環(huán)境和需求。全景攝影的類別

我認(rèn)為全景攝影大體可分為三類：筒形全景攝影、球形全景攝影和平面全景攝影。

其中筒形全景包括：內(nèi)筒筒形全景和外筒筒形全景。

筒形全景攝影又分以下拍攝手法：1、水平拍攝法；2、垂直拍攝法；3、傾斜拍攝法。

球形全景包括：內(nèi)球球形全景和外球球形全景。

內(nèi)筒筒形全景：拍攝時相機(jī)機(jī)位不動，通過轉(zhuǎn)機(jī)或常規(guī)相機(jī)做360度旋轉(zhuǎn)所拍攝的通過后期處理形成影像，稱為內(nèi)筒筒形全景。因為這種拍攝手法所形成的影像，展示時須將畫面的首尾相接，畫面朝內(nèi)，圍成圓筒狀，觀賞者站在圓筒內(nèi)觀賞。所以這種拍攝手法稱作內(nèi)筒筒形全景。

外筒筒形全景：拍攝這種全景形式時，被攝對象不動，而是相機(jī)圍繞被攝對象拍攝一周，這種拍攝手法所形成的影像，稱為外筒筒形全景。展示時，也是將圖片首尾相接成圓筒狀，但需畫面朝外，觀賞者站在筒外觀看，所以這種拍攝手法稱作外筒筒形全景。

內(nèi)球球形全景攝影：目前有兩種：第一種，用常規(guī)片幅相機(jī)，以接片形式將拍攝對象的前、后、左、右、上、下，所有周圍場景都逐一拍攝下來。展示時須將照片拼接成空心球形，畫面朝內(nèi)，然后觀賞者在球內(nèi)觀看。第二種，它是利用魚眼鏡頭或常規(guī)鏡頭，拍攝多幅，然后利用專用軟件拼接合成的影像。這種全景形式只能借助計算機(jī)來演示。以上這兩種拍攝手法均稱作內(nèi)球球形全景。

外球球形全景：拍攝對象必須是球體或接近于球體形狀。拍攝時圍繞拍攝對象作等距的多維旋轉(zhuǎn)拍攝，直至將整個球體拍遍。展示時，將圖片逐一拼接起來形成球形，畫面朝外。這種拍攝手法稱作外球球形全景。目前，大家可以在網(wǎng)上看到整個地球的衛(wèi)星正射影像圖，這就是外球球形全景。

平面全景攝影：一般這種拍攝手法運用于街道或樓群等無法一次拍攝完成的影像。拍攝時，相機(jī)機(jī)位沿被攝對象做等距平移運動，直至將被攝體全部拍完。所拍攝的多幅影像經(jīng)合成后，稱作平面全景。

以上均為個人觀點，借以拋磚引玉，希望大家積極參與共同探討全景攝影技術(shù)。其實720全景跟360全景是一樣的，水平一圈360度和上下一圈360度就是720全景了。

720度全景效果圖制作首先需要圖片素材，可以是相機(jī)拍的魚眼照片，也可以是建模的虛擬圖像。相機(jī)拍的較多，簡單方便一些。

相機(jī)拍攝的照片，需要專業(yè)設(shè)備，一般是單板相機(jī)，魚眼鏡頭和云臺三腳架，這樣拍出來照片清晰。一般是拍出水平一圈+天、地這幾張照片，也有不拍天地兩張的，這跟自己選擇的鏡頭有關(guān)。

下面就是拍攝的素材圖片進(jìn)行合成拼接了，需要軟件操作的。

現(xiàn)在的這種合成全景的軟件很多，之前看過杰圖的造景師，拼接效果還可以，導(dǎo)入拼接然后發(fā)布，可以生成球形全景圖，柱形全景啥的，可以發(fā)布Flash和HTML5格式，在電腦上或者手機(jī)上看，全景圖也可以做成場景切換的漫游形式，加熱點啊，flash動畫，視頻，文字等等，主要看你自己需要的效果了。前期用單反+魚眼鏡頭拍攝、用三腳架固定好，60度拍一張，一共拍六張，然后后期把六張圖加上補天補地兩張圖導(dǎo)入ptgui中拼接，最后導(dǎo)入酷雷曼中合成直接上傳，就可以做成了。

怎么才能拍好全景視頻？

如何拍攝出吸引人的VR全景視頻?這是每一個全景愛好者的最終目標(biāo)，其實在VR全景視頻拍攝中有幾個非常關(guān)鍵的因素，只要把握好就可以制作出效果震撼的VR全景

第一個是景深，第二個是互動。景深指的是360度的視頻，而不是簡單的全景，或者至少是360度的3D視頻?；泳褪怯靡恍┗拥姆绞絹碛绊懬楣?jié)。未來，虛擬現(xiàn)實可以通過更具沉浸感的方式融入虛擬現(xiàn)實電影中。

虛擬現(xiàn)實電影和虛擬現(xiàn)實游戲的區(qū)別將越來越模糊。用戶不知道他們是在玩游戲還是在看電影。所謂的游戲游戲是指用戶可以操作一些東西，如果一部電影也有這些屬性，它可以被視為一個輕量級的小游戲。

第三，不能有拖慢或者卡的情況出現(xiàn)，用戶看一個傳統(tǒng)視頻，比如看24幀電影或者25幀電視，幀數(shù)如果不是太少，其實用戶覺得這個視頻還是能夠接受的。如果用戶帶了頭戴顯示器觀看VR虛擬現(xiàn)實影片，幀數(shù)低于60幀或者25幀，或是用戶轉(zhuǎn)頭的時候轉(zhuǎn)頭動作不能合拍，中間差20毫秒以上的話，用戶會覺得這個場景不真實，會覺得這個場景和操作的反饋是不同步的，還會有頭暈的不適感。

所以說真正給用戶營造一個沉浸感比較好的VR視頻，肯定不是說內(nèi)容制造商只是制作出比較好的內(nèi)容就可以了，很大程度上取決于用戶用什么設(shè)備和手段來觀看這部片子，硬件其實是影響用戶體驗很關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)。1、投影方式

全景拍攝并非是多么時新的一個概念，事實上它甚至可以追溯到12世紀(jì)的《韓熙載夜宴圖》：

當(dāng)然這并非真正意義上的沉浸式體驗，就算我們把這幅長畫給卷成一個圓筒，然后站在中心去觀看，也依然會覺得缺失了一點什么，沒錯，一個明顯的接縫，以及頭頂和腳下兩片區(qū)域的空白。

出現(xiàn)這種問題的原因是很簡單的，因為宋朝人并沒有打算把這幅畫做成沉浸式的體驗——當(dāng)然這是廢話——真正的原因是，畫面對應(yīng)的物理空間視域并沒有達(dá)到全包圍的程度，也就是水平方向（經(jīng)度）360度，垂直方向（緯度）180度。沒錯，說到這里，你一定想到了這張圖：

類似這樣的世界地圖也許在你家里的墻面上已經(jīng)貼了有一些年頭了，也許自從升上大學(xué)之后你從未正眼瞧過它，但是它卻符合一張全景圖片需要的全部條件，你把它放到各種VR眼鏡里去觀看的話，就宛若陷入了整個世界的環(huán)抱當(dāng)中。

這種能夠正確地展開全物理視域的真實場景到一張2D圖片上，并且能夠還原到VR眼鏡中實現(xiàn)沉浸式觀看的數(shù)學(xué)過程，就叫做投影（projection）。

而那張看起來平凡無奇的世界地圖，使用的就是一種名為Equirectangular的常見投影方式，它的特點是水平視角的圖像尺寸可以得到很好的保持，而垂直視角上，尤其是接近兩極的時候會發(fā)生無限的尺寸拉伸。

下圖中對于這種投影方式的拉伸現(xiàn)象體現(xiàn)得更為明顯，注意看穹頂上的紋路變化，越是靠近畫面的頂端，就越是呈現(xiàn)出劇烈的扭曲變形。幸好，VR頭盔和應(yīng)用軟件的意義也就在于將這些明顯變形的畫面還原為全視角的內(nèi)容，進(jìn)而讓使用者有一種身臨其境的包圍感。

然而全景圖像的投影方式遠(yuǎn)不止這一種，比如最近剛剛發(fā)布的理光Theta S以及Insta360全景相機(jī)，就采用了另外一種更為簡單而有效的投影策略：

通過它的兩個魚眼攝像頭輸出的畫面，各自涵蓋了180度的水平和垂直視場角，然后將兩個輸出結(jié)果“扣”在一起就是全視域的沉浸式包圍體了。

當(dāng)然，這種名為Fisheye的投影方式，生成的2D畫面事實上扭曲變形是更加嚴(yán)重的。而通過圖像重投影處理的方式將它變換到VR眼鏡中顯示的時候，受到圖像采樣頻率的限制（或者通俗點說，像素點大小的限制），這樣的扭曲被還原時會多少產(chǎn)生一定程度的圖像質(zhì)量損失，因而也可能會造成全景內(nèi)容本身的質(zhì)量下降。

由此看來，作為全景內(nèi)容的一種重要承載基體，投影圖像（或者視頻）不僅應(yīng)當(dāng)完整包含拍攝的全部內(nèi)容，還要避免過多的扭曲變形以免重投影到VR眼鏡時產(chǎn)生質(zhì)量損失。

那么，除了上述兩種投影方式之外，還有更多方案可以選擇嗎？答案是，當(dāng)然了，而且有的是！

比如墨卡托投影（Mercator），它沿著軸線的拉伸變形比Equirectangular更小，對應(yīng)實際場景的比例更為真實，但是垂直方向只能表達(dá)大約140度左右的內(nèi)容；

又比如Equisolid投影，也有人稱之為“小行星”或者“720度”全景，它甚至可以把垂直方向的360度視域都展現(xiàn)出來，但是前提是使用者并不在乎巨大的扭曲變形可能帶來的品質(zhì)損失：

那么，有沒有什么投影方式生成的畫面，是能夠覆蓋至少360度水平方向和180度的垂直方向，并且沒有任何畫面的扭曲變形呢？

答案是：沒有扭曲變形的單一圖像投影方式，是不存在的。然而，如果投影的結(jié)果畫面不是單一圖像的話，方法還是有的：

如果你正好是一位圖形開發(fā)或者虛擬現(xiàn)實軟件開發(fā)的從業(yè)者的話，這張圖對你來說應(yīng)該是非常熟悉的，這就是Cubemap（立方體圖像）。

它相當(dāng)于一個由六幅圖像拼合組成的立方體盒子，如果假設(shè)觀察者位于立方體的中心的話，那么每幅圖像都會對應(yīng)立方體的一個表面，并且在物理空間中相當(dāng)于水平和垂直都是90度的視域范圍。而觀察者被這樣的六幅畫面包圍在中心，最終的視域范圍同樣可以達(dá)到水平360度，垂直360度，并且畫面是絕對不存在任何扭曲變形的。

是一種很理想的投影結(jié)果了，并且如果你恰好懂得使用一些離線渲染軟件或者插件來制作和輸出全景內(nèi)容的話，這一定是最合適的一種選擇。然而，在實際拍攝當(dāng)中我們卻幾乎不可能用到這種立方圖的記錄方式，原因很簡單——我們現(xiàn)有的拍攝設(shè)備難以做到。

2、拼接與融合

如果說有六臺攝像機(jī)，它們的FOV角度被嚴(yán)格限定為水平和豎直都是90度，然后造一個一絲不茍的支架，把這六臺攝像機(jī)牢固而穩(wěn)定地安裝到支架上，確保它們的中心點嚴(yán)格重合在一起，并且各自朝向一個方向——這樣的話，輸出的圖像也許能夠正好符合立方圖的標(biāo)準(zhǔn)，并且可以直接使用。

然而，無論攝像機(jī)鏡頭的感光面積，焦距參數(shù)（以及因此計算得到的FOV視場角度），還是支架的鋼體結(jié)構(gòu)設(shè)計與制作，都無法確保精確地達(dá)到上面要求的參數(shù)，幾mm的光學(xué)或者機(jī)械誤差看似無傷大雅，但是對于嚴(yán)絲合縫的立方圖圖像來說，必然會在最終呈現(xiàn)的沉浸式場景中留下一條或者多條明顯的裂縫。更何況還有支架運動時產(chǎn)生的振動問題，以及相機(jī)鏡頭老化產(chǎn)生的焦點偏移問題，這些看似細(xì)小的麻煩各個都足以讓我們剛剛構(gòu)建的理想物理模型化為泡影。

理想和現(xiàn)實的差距如此之大，幸好我們還有解決的辦法——沒錯，如果在拼接的地方留下足夠大的冗余，然后正確識別和處理兩臺攝像機(jī)畫面重合的區(qū)域，這樣不就可以做到六幅畫面的輸出和組成全景內(nèi)容了嗎——而這正是全景內(nèi)容制作的另一大法寶，圖像的拼接與邊緣融合。

下圖是360Heros系列全景攝像機(jī)。

它使用了6個GoPro運動相機(jī)以及一個支架來輔助完成拍攝，這六臺相機(jī)分別朝向不同的方向，如果采用4X3寬視角設(shè)定的話，其水平和垂直FOV角度約為122度和94度。

在全景視頻拼接和輸出軟件中讀取六臺攝像機(jī)的輸入流或者視頻文件，并且設(shè)置它們在支架上的實際方位信息（或者直接獲取數(shù)碼相機(jī)本身記錄的姿態(tài)信息）。這樣我們就得到了足夠覆蓋全視域范圍的視頻內(nèi)容。

正如我們之前所描述的，因為無法做到精確的對齊，因此需要在每臺相機(jī)的視域角度上提供必要的冗余，因而得到的視頻畫面互相之間會存在一定的交疊關(guān)系，直接輸出全景畫面的時候，可能會存在明顯的疊加區(qū)域或者錯誤的接邊。雖然目前幾種常見的全景視頻處理工具，諸如VideoStitch，Kolor等具備一定程度的自動邊緣融合功能，但是很多時候我們還是免不了要自己手動去裁切和調(diào)整這些邊緣區(qū)域（例如下圖中使用PTGui來進(jìn)行各幅畫面接縫的修正），擇取畫面質(zhì)量更高或者畸變更小的邊緣區(qū)域，并且確保畫面之間是嚴(yán)格對齊的。

這樣的工作耗時耗力，并且有一個重要的前提，就是作為輸入源的畫面必須能夠覆蓋360度全視域并且存在冗余。

正如我們之前所計算的，如果采用六個相機(jī)拼裝的方式，那么每個相機(jī)的FOV角度不應(yīng)小于90度，對于GoPro Hero3系列相機(jī)來說，此時必須采用4x3的寬視域模式，如果是16x9的寬高比設(shè)置，那么垂直方向的FOV角度很可能無法達(dá)到要求的數(shù)值，進(jìn)而產(chǎn)生“無論如何都拼接不上”的問題——當(dāng)然我們可以通過在支架上調(diào)整各個相機(jī)的朝向角度，或者增加相機(jī)的數(shù)量，來避免這一問題的產(chǎn)生，不過無論從何種角度來看，采用接近1x1的寬高比的寬視域相機(jī)都是一個更為理想的選擇。

如果只是為了輸出一張全景圖片的話，那么上面的步驟通常來說已經(jīng)綽綽有余，不需要再考慮更多的事情。但是，不會動的圖片是很難讓戴上VR頭盔的人哇哇大叫的，能看到身邊戰(zhàn)火紛飛，或者野鬼出沒的動態(tài)景象才更加刺激。如果你正在考慮如何制作如是的VR電影，那么有一個問題不得不提出來，那就是——

同步性——簡單來說，就是你手中所有的攝像機(jī)如何精確保證同時開始，以及在錄制的過程中保持幀率的一致性。

這看起來似乎并不算什么問題，然而如果兩臺攝像機(jī)的開始時間不一致的話，會直接影響到它們的對齊和拼接結(jié)果——甚至如果場景中存在大量的動態(tài)元素或者相機(jī)位置在這個過程中發(fā)生了改變的話，結(jié)果可能根本是無法對齊的。因此，對于需要大量攝像機(jī)同時參與的全景拍攝工作而言，同步開始以及同步錄制的需求就變得分外重要了。

要從硬件上根本解決這個問題，可以用到“同步鎖相”（genlock）的技術(shù)，即通過外部設(shè)備傳遞時間碼來控制各臺相機(jī)的同步運行（典型的例如Red One專業(yè)電影攝像機(jī)）。當(dāng)然并不是所有的攝像機(jī)都具備專門的Genlock接口，這種情況下，也可以考慮一些傳統(tǒng)或者是看起來略微“山寨”的同步方法，例如：路見不平一聲吼……

在拍攝開始的時候，演員大吼一聲，或者用力拍一下巴掌。然后在進(jìn)行拼接的過程中，找到每個視頻當(dāng)中吼聲對應(yīng)的時間節(jié)點，作為同步開始的位置，然后再進(jìn)行全景視頻的拼接。這種方法雖然并沒有什么精確性可言，但是同樣沒有開銷什么額外的成本；但是確保了基本的同步起始位置之后，再進(jìn)行視頻的細(xì)微調(diào)節(jié)和拼縫工作，卻無疑從相當(dāng)程度上簡化了后期制作的難度。

類似的方法還有給所有的攝像機(jī)蒙上黑布，然后開始拍攝的時候快速抽走，等等?？傊谟布l件無法完全具備的前提下，就是八仙過海各顯神通的時候了。

3、立體與偽立體

細(xì)心的你可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，之前討論的所有全景視頻的拍攝過程都忽略了一個要點：無論采用何種投影方式，生成的都只是一幅360度的全景內(nèi)容，放在PC或者網(wǎng)頁端去觀看當(dāng)然沒有任何問題，但是如果要將這樣的內(nèi)容輸入到VR頭盔顯示器上，結(jié)果恐怕是不正確的。為了將畫面賦予立體感并呈現(xiàn)到人的眼中，我們提供的內(nèi)容必須采用左右眼水平分隔顯示的模式：

這看起來只是將原來的全景畫面復(fù)制了一份而已，但是悉心觀察的話，在靠近畫面邊界的位置就會發(fā)現(xiàn)，左右畫面的內(nèi)容存在了一定的偏移。因為人的雙眼是存在一定的視角差的，雙眼各自看到的圖像有一定的差異，再通過大腦的解算就可以得到立體的感受。景物距離人眼越近，這種視差就越明顯，遠(yuǎn)處的景物則相對沒有很強(qiáng)的立體感。

而任何一種現(xiàn)有的VR眼鏡，都需要通過結(jié)構(gòu)的設(shè)計確保佩帶者的左右眼都只能看到實際屏幕的一半，也就是分別看到分隔后的左右眼畫面內(nèi)容，從而模擬了人眼的真實運作機(jī)制。

這種情形下，全景內(nèi)容的拍攝設(shè)備也需要做出一些對應(yīng)的改動，比如將原來的6臺相機(jī)改成12臺相機(jī)，即每個方向都有左右眼兩臺相機(jī)負(fù)責(zé)拍攝；支架的構(gòu)建形式也因此與原來的設(shè)計大相徑庭（圖中為360 Heros3 Pro12，使用了12臺GoPro運動相機(jī)）。

對于拼接和融合軟件來說，倒是并沒有什么特別需要做的，只是要先后兩次讀取六個視頻流，處理后輸出兩個不同的全景視頻，分別對應(yīng)左右眼的畫面內(nèi)容。之后再通過后期工具或者應(yīng)用程序?qū)⑺鼈兒喜⒌揭环嬅嬷屑纯伞?/p>

當(dāng)然了，另辟蹊徑的路子也有很多，比如從2011年就震動了Kickstarter的眾籌者，卻直到如今VR全景應(yīng)用大火卻依然沒有按期發(fā)出的Panono，它的設(shè)計原理是通過均勻分布在球體上的36個攝像頭來拍攝，拼接并得到左右眼的全景圖像。

這個設(shè)計雖然看起來拽得飛起，實際上卻是萬變不離其宗：朝向不同方向的36臺攝像機(jī)拍攝的畫面，疊加在一起足以覆蓋水平360度和垂直360度的視域范圍，并且一定可以覆蓋兩遍！再加上自身精準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)設(shè)計和安裝姿態(tài)，這樣就能夠從內(nèi)部準(zhǔn)確計算出拼接后的全景圖像，并且直接按照左右眼兩幅圖像的標(biāo)準(zhǔn)輸出視頻流或者文件，其能夠輸出的實際分辨率也是相當(dāng)可觀的。

與之相仿的還有Bublcam（四個遍布球身的超大廣角鏡頭），Nokia的OZO（8個遍布球身的廣角鏡頭），以及Jaunt研發(fā)中的產(chǎn)品等等。它們都具備直接輸出立體形式的全景內(nèi)容的能力。

當(dāng)然了，最不濟(jì)的情形下，我們還有一種選擇，就是自己假造一種立體模式……

將原始的全景畫面復(fù)制成兩份，其中一份向左偏移一點，另一份向右偏移一點，然后各自做一個輕度的透視變換（為了模擬視線角度的偏轉(zhuǎn)）。這樣構(gòu)成的“立體”畫面在多數(shù)情形下也具有一定的立體欺騙效果，但是對于近處的景物，或者左右眼畫面中的景物存在遮擋關(guān)系的時候（比如模擬臉貼在門上，一只眼被門閂擋住的情景），則會有明顯的瑕疵。當(dāng)然了，對于依然對VR全景內(nèi)容處于懵懂階段的愛好者來說，這也許暫時不是什么嚴(yán)重的問題了。全景視頻的拍攝要求設(shè)備，技術(shù)，機(jī)器，團(tuán)隊都很專業(yè)，俗話說的好，內(nèi)容為王，想要制作一個好的內(nèi)容，技術(shù)肯定得過硬啊，當(dāng)然了，后期制作也是不可以忽視的一個大頭，總之就是各個方面都得相互的配合才行。你可以看下icloudwave的全景視頻，vr的沉浸感是沒話說的。